Sede y sala de exposiciones de Janošík

La arquitectura surgió de la reflexión sobre la calidad de las ventanas y su capacidad para moldear el espacio y la atmósfera a través de la conexión con el paisaje circundante. El edificio renació gracias a la reconstrucción de una nave cooperativa de la década de 1950, originalmente utilizada como almacén de grano. Lo que antes era una estructura cerrada se ha abierto tanto simbólica como físicamente. Una barrera se ha transformado en un vínculo entre el edificio, la pradera y las vistas lejanas, para que la esencia misma de las ventanas se pudiera revelar. El edificio se llama Spoj (El Vínculo).

La arquitectura fue diseñada por Jakub Janošík, quien define el diseño y la dirección artística de su empresa familiar:

“Queríamos crear un espacio agradable para trabajar. También un lugar donde presentar nuestros productos (ventanas, puertas, paredes correderas) donde la gente no solo pudiera verlos, sino también experimentarlos. La naturaleza y las colinas circundantes probablemente han influido en nuestra percepción de la arquitectura en estrecha relación con el paisaje. Es algo que recordamos aquí a diario”.

Ventanas: Producto y Atmósfera

El edificio se entrelaza con diversas soluciones de ventanas y puertas, tanto como escaparate de posibilidades como un experimento de forma y función. Desde paredes correderas de vidrio de gran formato hasta ventanas más pequeñas y específicas, en diferentes materiales y detalles.

También presenta diseños poco convencionales: ventanas correderas que flotan en un campo electromagnético, permitiendo incluso tamaños inusualmente grandes que se pueden mover; puertas pivotantes; una ventana con asiento cuyo vidrio se retrae para que uno se encuentre directamente en el jardín; una ventana que levita en medio de un panel de vidrio; ventanas y puertas revestidas de latón o corten.

Arquitectura de Conexión y Fusión

La arquitectura y la atmósfera del edificio se moldearon a partir de la idea de ventanas de calidad: encarnar la filosofía de conectar la arquitectura con el paisaje, la apertura a la naturaleza, las transiciones suaves entre el interior y el jardín, y las vistas despejadas. Al mismo tiempo, se buscaba que el edificio no perturbara el paisaje. Por lo tanto, es más áspero y oscuro en el exterior, y sobrio y tranquilo en el interior.

La masa arquitectónica entrelaza dos volúmenes: la sala original, con su tradicional forma a dos aguas, y un nuevo «abrazo» de hormigón que abre el edificio al paisaje. Esto atrae la pradera hasta el edificio, y desde las oficinas, a cinco metros sobre el suelo, se accede directamente a ella. Originalmente, la sala estaba separada de la pradera por un camino y una valla, rodeada de muros.

La forma de la sala original se ha reducido a sus líneas más esenciales, resaltando el diálogo entre ambos volúmenes. Desde tres de sus lados, el edificio se presenta como un monumento; hacia el paisaje, suavizado e integrado en el terreno, se convierte en una ligera línea horizontal.

Para realzar la estructura de acero interior, la sala se aisló del exterior y se revistió de madera pintada de negro. Se tallaron cuatro huecos en este volumen de madera. Una sola ventana de gran tamaño se encuentra en cada hastial. La más grande, de 9 × 3,2 metros, se encuentra en la fachada principal, revelando lo que sucede en el interior y sirviendo como una clara señal para los visitantes. En el lado opuesto, en contraste, se encuentra la ventana más pequeña y pintoresca.

Las logias se empotran en los laterales del edificio, lo que permite el acceso directo desde las oficinas individuales; en el lado sur, se extienden hacia una terraza y un jardín. También actúan como sombreado, protegiendo el interior del sobrecalentamiento en verano y permitiendo la entrada de la luz solar baja en invierno.

Enfoque ambiental

En lugar de demolición y nueva construcción, se reutilizó la estructura existente. El aislamiento y la sustitución de las ventanas redujeron la demanda energética. El edificio se calienta en invierno con el sol del sur, mientras que los aleros y las logias lo protegen en verano, eliminando la necesidad de aire acondicionado. En los días calurosos, se puede utilizar refrigeración por suelo radiante. La cubierta está equipada con paneles solares a ras de la superficie, integrándose con el volumen negro del edificio, lo que le ayuda a permanecer discreto en el paisaje.

Materiales

La elección de materiales y colores se definió con ideas de sobriedad, para permitir que las fuerzas de la naturaleza resuenen en el interior y se fusionen con el paisaje exterior. La fachada está revestida con alerce pintado de negro que muestra la veta natural de la madera. El hormigón se tiñe de un tono arenisca y se vierte en capas para darle un aire geológico más que técnico. El interior es blanco —una galería de imágenes del paisaje—, enriquecido con abeto blanqueado, roble natural, hormigón gris oscuro y lino. Su expresión sigue la arquitectura tradicional de Valaquia.

Interior: Vacío y Ocupado

El espacio interior está conformado por logias empotradas, la cubierta abierta y un pasillo central que cruza el edificio. Oficinas y salas de reuniones se ubican a los lados, cerradas para trabajar sin interrupciones. El área central es abierta como una plaza común, conectada con el jardín y el prado a través de una pared corrediza de cristal.

El mobiliario se fabricó a medida para el edificio. Mesas, estanterías y la cocina fueron elaborados artesanalmente en el propio taller de la empresa, con detalles metálicos y asientos producidos en las inmediaciones. Los productos estándar son escasos: sillas de Ton, Audo o LD Seating, y equipamiento de oficina.

El diseño del mobiliario no llama la atención; la decoración es prácticamente inexistente. En cambio, el espacio se llena de vistas omnipresentes del paisaje y de las fuerzas naturales que fluyen hacia el interior, moldeando momentos del espacio: estructura, luz, oscuridad, proporción, altura, ritmo, transiciones entre lo abierto y lo cerrado, y sorpresa.

De la Naturaleza a la Cultura

Allí donde la naturaleza no llega, tres intervenciones de diseño artístico amplían la relación entre el edificio y el paisaje. Surgieron de debates sobre la atmósfera y su desarrollo.

Colinas, Maxim Velčovský

Tras el vestíbulo de entrada, bajo y oscuro, se abre un espacio de 12 × 15 metros con una altura de 12 metros. En él se proyecta la ventana más grande del edificio, reforzando la abstracción del espacio. Aquí, Maxim Velčovský diseñó un objeto a medio camino entre la escultura y la escalera:

“La escalera representa las siluetas de los Cárpatos Blancos, famosos por su singular naturaleza. Hecha de madera maciza (cuarenta metros cúbicos de pino), encarna la belleza natural y nos evoca la artesanía. Su masa en forma de colina representa la unión de la fuerza natural y la habilidad humana, vinculada al patrimonio cultural, las tradiciones artesanales y la ebanistería. La escalera también funciona como una especie de anfiteatro, un lugar para reunirse o contemplar el paisaje a través del amplio ventanal, ya que la vista de un lugar a otro es un tema clave”. — Maxim Velčovský

A través del paisaje, Lukáš Musil (Musa)

Los espacios más vacíos del edificio se animan con un ciclo de 15 pinturas de Lukáš Musil, adaptadas en tamaño, atmósfera y técnica:

“Fue como reencontrarme con la humanidad. Inscribir el paisaje. Pronunciar al Hombre. Susurrar la acción. De adentro hacia afuera y viceversa. Atravesar. Latido, calma, reconciliación. El paisaje entrando de afuera hacia adentro. Atravesando. Linealidad y libertad de efecto por efecto. Ligereza y espíritu indómito. Un diálogo con el paisaje valaco. Pigmento aplicado desde atrás, penetrando a través del lienzo, hablando silenciosamente al espacio. Una sensación de lo inefable.” — Lukáš Musil

Holt, DECHEM Studio

La estructura cruda del material, despojada de ornamentos, se tradujo en vidrio. DECHEM Studio creó una colección de lámparas colgantes, lámparas y jarrones de diferentes tamaños. El diseño se basa exclusivamente en la forma esférica, mientras que la textura del vidrio es vívida y única en cada pieza. El mismo principio se utilizó para el vidrio de las puertas de las oficinas, transmitiendo la luz a la vez que preserva la privacidad.

Jardín Sencillo

El jardín que rodea el edificio continúa el paisaje circundante. Se plantó con árboles y plantas de la región: robles, abetos, abedules y tilos; una pradera con un huerto de manzanos, ciruelos y cerezos. En la ampliación de hormigón, se encuentran pinos bajos, fresas silvestres, incluso escaramujos y espinos.

Leé la nota original en inglés > https://arqa.com/en/architecture/janosik-headquarters-and-showroom.html