Bosque Vertical «Bosco Verticale» en Milán

Este libro en inglés recorre la historia del proyecto, desde el imposible reto inicial hasta la creación del barrio de Porta Nuova, analizando todos los aspectos que lo hacen único gracias a las contribuciones de Beatriz Colomina, Emanuele Coccia, Paul Hawken, Vittorio Lingiardi, Manuel Orazi, Matilda van den Bosch y James Wines, junto con una colección inédita de fotografías de Iwan Baan, creada específicamente para el libro, así como imágenes de Paolo Rosselli, Giovanni Nardi, Dimitar Harizanov, Elisa Galluzzo, Laura Cionci y las extraordinarias imágenes gráficas creadas por el dibujante Enrico Pinto.

El libro nos lleva a un viaje narrativo único que evoca el crecimiento de un árbol, desde sus raíces hasta el tronco y las ramas. Las RAÍCES representan el punto de partida, el germen de una idea innovadora fruto de diversas inspiraciones creativas y artísticas, mientras que el TRONCO representa el nacimiento del proyecto, los retos afrontados tanto en términos estructurales, tecnológicos y ambientales como los relacionados con la obra y, finalmente, el impacto del Bosco Verticale en la transformación del entorno y el paisaje urbano. Finalmente, las RAMAS narran la historia de la vida del Bosco Verticale: por un lado, describen su posición en el panorama de la arquitectura internacional, lo que marca un cambio de rumbo hacia la integración de la naturaleza viva en el entorno urbano; por otro, representan una trayectoria independiente como símbolo y catalizador de la biodiversidad, sobre todo ante la mirada y la imaginación del público en general.

LAS RAÍCES

El artista y arquitecto estadounidense James Wines, pionero con su estudio SITE en temas de ecología e integración de los edificios en el contexto circundante, ofrece una serie de observaciones sobre la obligación de la arquitectura de ir más allá de sus responsabilidades formales y funcionales. A continuación, se incluye una sección donde las raíces del libro recorren las inspiraciones del proyecto Bosco Verticale. Entre ellas, se incluyen:

Adriano Celentano con su canción «Un albero di trenta piani» en 1972; la Torre Guinigi en Lucca, con sus árboles que alcanzan los 44,25 metros de altura; el pintor, escultor y artista alemán Joseph Beuys, en cuya visión plantar árboles se convierte en un ritual colectivo; el pintor, escultor, arquitecto y ecologista austriaco Friedensreich Hundertwasser, quien propugnó la idea de un nuevo estilo arquitectónico basado en la presencia de árboles en casas, patios y habitaciones, y quien, en la noche del 27 al 28 de septiembre de 1973 en Milán, durante la Exposición Internacional de la Trienal de Milán, mandó izar quince árboles en Via Manzoni con una grúa, que luego se plantaron en varios apartamentos a lo largo de la calle, sobresaliendo de las ventanas y siendo claramente visibles desde el exterior; La etóloga y antropóloga Jane Goodall, cuyos estudios pioneros sobre chimpancés cuestionaron la percepción de dominio de la humanidad sobre el mundo natural, instándonos a adoptar una postura no antropocéntrica hacia todos los seres vivos; Davi Kopenawa Yanomami, chamán y representante del pueblo yanomami en Brasil, destacado defensor de los derechos tribales y la conservación de la selva amazónica; las reflexiones del biólogo británico Colin Tudge sobre el papel de las plantas en la vida de todas las especies del planeta; el urbanista inglés Ebenezer Howard y su visión de la ciudad jardín; Ítalo Calvino con su interpretación de la interacción entre humanos y árboles y entre árboles y humanos a un nivel diferente en Il Barone Rampante (El Barón en los Árboles); y, finalmente, Madeleine de Scudéry, una figura extraordinaria y excéntrica de principios del siglo XVII, que reconsideró la arquitectura y el urbanismo desde una perspectiva psicogeográfica. EL BAÚL

El “baúl” del libro recorre toda la evolución del proyecto, desde el nacimiento del barrio de Porta Nuova (2004/2010) hasta el desarrollo del proyecto Bosco Verticale; desde la idea hasta la creación (2010/2014), y recorre los primeros 10 años de vida del edificio, desde 2014, año de su inauguración, hasta la actualidad.

Si se observa con atención, el Bosco Verticale se distingue de cualquier otro proyecto por su repetibilidad, aunque sujeto a numerosas variaciones temáticas. Por ello, es serial, una característica que muy pocos arquitectos han logrado implementar, quizás solo Santiago Calatrava, e incluso entonces solo en lo que respecta a los puentes. De hecho, los tipos que actualmente produce el pensamiento moderno son en su mayoría anónimos; por ejemplo, las infraestructuras o los volúmenes blancos puros, sin adornos y repetitivos del modernismo temprano, o los almacenes que invadieron todos los continentes después de la guerra. Interlocutor de Boeri durante unas tres décadas, Rem Koolhaas es sin duda un gran admirador de este tipo de edificios; lo que aprecia especialmente en esos volúmenes es “una casi infinita capacidad de absorber la diversidad sin dejar de ser monolítico, enigmático y neutral”. Palabras del profesor de arquitectura Manuel Orazi en el texto que escribió al comienzo de la sección dedicada al “tronco”.

“Somos primates arbóreos: los árboles dieron origen a nuestra especie. Nuestra forma de vida proviene de un entorno muy especial: el bosque. La vida en los árboles ha moldeado nuestra forma. Incluso el pulgar oponible, que nos distingue de otras especies biológicamente cercanas, es el resultado de nuestra relación cuerpo a cuerpo con los árboles: es la solución que nos ha permitido movernos con mayor facilidad entre sus ramas. Nuestra propia identidad anatómica deriva de nuestra relación con los árboles: relacionarnos con nuestro cuerpo significa relacionarnos con los árboles que lo han moldeado”. «Y sin embargo, la casa, el dispositivo que permite a las personas aislarse del resto de la humanidad y encontrar una manera de conectarse consigo mismas, ya no posee esa cualidad arbórea, ya no tiene nada de la anatomía de los árboles, y solo conserva rastros de ellos en la forma de sus cadáveres», escribe el filósofo Emanuele Coccia, profesor de la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales de París.

El proyecto Bosco Verticale

Dos torres residenciales, una de 110 y otra de 76 metros de altura, albergan 800 árboles, 4.500 arbustos y 20.000 plantas de cien especies diferentes, distribuidas según la exposición solar de la fachada. Esto equivale a unas cinco hectáreas de parque en planta baja, pero concentradas en una superficie de unos 1.000 metros cuadrados. Cada apartamento alberga al menos dos árboles, ocho arbustos y cuarenta plantas por inquilino, lo que permite la proximidad al elemento verde natural y los beneficios físicos y psicológicos que conlleva. El efecto de sombra y la evapotranspiración de los árboles regulan las condiciones microclimáticas, reduciendo los niveles de humedad y la temperatura superficial hasta en 30 grados. Esto reduce significativamente el consumo de energía para la climatización de interiores, reduciendo la temperatura interior entre 2 y 3 °C.

A nivel urbano, los árboles plantados en el Bosco Verticale desempeñan un papel fundamental en la mitigación del efecto isla de calor urbano. Así lo demuestra el mapa de la Agencia Espacial Europea que midió la temperatura de la superficie terrestre en diferentes ciudades en 2022: en Milán, como muestran las imágenes térmicas satelitales, el ecosistema del Bosco Verticale y la Biblioteca degli Alberi Milano (BAM) se destacan como herramientas fundamentales para la reducción de temperaturas, al igual que sistemas verdes mucho más grandes como el Parco Sempione.

El acabado cerámico de las fachadas refleja el color oscuro de la corteza de los árboles, creando un fondo para las plantas y evocando la idea de una casa en el árbol, rica en referencias literarias y simbólicas.

Tuvimos que afrontar retos nunca antes vistos en un proyecto arquitectónico: cómo gestionar las raíces de las plantas, cómo gestionar el mantenimiento de la vegetación. El Bosco Verticale no fue simplemente un proyecto visionario, sino un proyecto industrial. Durante la fase de construcción, un nuevo accidente, la quiebra de la constructora, acentuó aún más el riesgo de fracaso. Tras superar esta complicación, cuando finalmente logramos completar el proyecto, la satisfacción fue inmensa. Al terminarlo y alzar la vista, lo que habíamos creado sin darnos cuenta se había convertido en un manifiesto cultural. Manfredi Catella, cofundador y director general de COIMA SGR.

Desde el momento en que empezaron a circular las primeras imágenes, la opinión pública fue positiva; desarrollarlo y promocionarlo durante los meses siguientes fue un compromiso diario, protegiéndolo de problemas técnicos y fortaleciendo constantemente el vínculo entre la arquitectura y la naturaleza. No había ninguna razón para pensar que debiera existir una dicotomía o una contradicción entre la construcción y la naturaleza. Gianandrea Barreca y Giovanni La Varra, fundadores del Estudio Boeri junto con Stefano Boeri. “El barrio de Porta Nuova, con la Piazza Gae Aulenti, el Bosco Verticale y la Biblioteca degli Alberi Milano (BAM), el parque sin vallar más grande del centro de Milán […] es el primer proyecto en Italia implementado mediante un acuerdo de colaboración público-privada (CPP) para la gestión de un espacio público”, escribe Kelly Russell Catella, Directora de Sostenibilidad y Comunicación de COIMA y Directora General de la Fundación Riccardo Catella.

El verde

En la sección dedicada al «tronco», el libro presenta un herbario auténtico que describe las principales especies vegetales (geranios, campanillas, bígaros, manzanos ornamentales, etc.) que crecen en el Bosco Verticale, mostrando también su ubicación en las diferentes fachadas del edificio mediante gráficos específicos.

La selección de la vegetación a plantar estuvo a cargo de un grupo de agrónomos paisajistas con la asesoría técnica de Emanuela Borio y el Estudio Laura Gatti, dirigido por la agrónoma Laura Gatti, y se desarrolló a lo largo de dos años. La selección se basó en la combinación de dos parámetros principales: las propiedades estéticas y físicas de cada planta, en particular la altura del tronco y la anchura del desarrollo foliar de la copa, así como su adaptabilidad y seguridad intrínseca. Además, se tuvieron en cuenta las características ornamentales, la facilidad de mantenimiento y la alergenicidad, así como su ubicación prevista en la fachada.

En el verano de 2010, los árboles para las torres se trasladaron al Vivero Botánico Peverelli, que, junto con el equipo de botánicos, se encargó de la plantación y el mantenimiento. Durante el período de crecimiento, los expertos supervisaron y ajustaron la estructura de los árboles para garantizar un follaje de copa compatible con la ubicación final.

El equipo de ingeniería eólica de Arup realizó un análisis exhaustivo de las condiciones climáticas y eólicas, incluyendo rigurosas pruebas en túnel de viento para evaluar la estabilidad estructural de los árboles. La primera serie de pruebas, realizada en el túnel de viento del Politécnico de Milán, evaluó la resistencia del árbol utilizando una maqueta a escala 1:100, garantizando un equilibrio óptimo entre el tamaño de la maqueta y el tamaño de la sección de prueba de la capa límite. La segunda serie de pruebas, realizada en el simulador de huracanes Wall of Wind de doce ventiladores en el Campus de la Facultad de Ingeniería e Informática de FIU en Miami, tuvo como objetivo validar las fuerzas en árboles reales, utilizando dinamómetros diseñados específicamente para medirlas.

La vegetación del edificio es propiedad de todos y no puede ser modificada, retirada ni reemplazada por los residentes de cada apartamento. Para garantizar la salud de las plantas, independientemente de la experiencia y la atención de los residentes, quienes podrían no tener el tiempo ni la experiencia para cuidarla, las actividades de mantenimiento y poda están centralizadas.

Los Jardineros Voladores, un equipo de jardineros profesionales, suben a las dos torres con cuerdas, cascos y arneses de seguridad para cuidar los árboles dos veces al año. En otras dos ocasiones al año, el mantenimiento se gestiona desde el interior de los apartamentos, de acuerdo con los inquilinos.

El riego está centralizado y se gestiona de forma remota en el condominio, a través de un sistema digital que monitorea constantemente las plantas para garantizar que cada maceta y jardinera reciba la cantidad adecuada de agua. El sistema de gestión del agua utiliza aguas subterráneas y recicla las aguas grises del edificio, mientras que los paneles solares en la azotea proporcionan la energía necesaria para bombear agua a todas las plantas a través del sistema de riego. Al igual que un árbol, el edificio se nutre de la energía del suelo y del sol para sustentar y nutrir su follaje.

Los dos primeros años tras la construcción fueron un período de adaptación: empezamos a comprender cómo funcionaba el ecosistema. El proceso evolucionaba constantemente; por ejemplo, una planta que prosperaba en la tercera planta de la fachada oeste podía no prosperar tanto en la sexta planta de la fachada este. Algunas variedades de árboles tuvieron que ser reemplazadas por una ubicación inadecuada. Aparte de eso, no surgieron problemas significativos ni patologías destacables. Incluso durante el fuerte aguacero que azotó Milán en julio de 2023, con vientos superiores a 100 km/h, no se produjeron daños […]. Hay que confiar en las capacidades de los árboles, comprender cómo funcionan.

Con el tiempo, los propios habitantes se han convertido en consultores científicos: viviendo cada día en medio de la vegetación, son los primeros en supervisar las plantas. Esta relación directa, que inicialmente subestimamos, es esencial en este momento, ya que ayuda a comprender la dinámica cambiante a lo largo de los años. Laura Gatti, agrónoma paisajista que diseñó y gestionó el parque natural Il Bosco Verticale.

Hace unos diez años, estaba sentada en mi estudio cuando sonó el teléfono. Era Stefano (Boeri) quien me dijo: «Llevo un tiempo pensando en un edificio con muchos árboles, una especie de bosque… pero un bosque que no crece horizontalmente, sino verticalmente, sobre un rascacielos. ¿Qué te parece?». Emanuela Borio, agrónoma paisajista que diseñó y gestionó el parque natural Il Bosco Verticale durante sus etapas iniciales.

La contribución de Matilda van den Bosch, doctora e investigadora del Instituto Forestal Europeo y del Instituto de Salud Global de Barcelona, ​​analiza el impacto del Bosco Verticale en la salud:

Es difícil pensar en un ejemplo más claro de SbN (Solución Basada en la Naturaleza) que el Bosco Verticale. Diseñado con un enfoque en la biodiversidad, crea las condiciones ideales para la conexión entre el ser humano y la naturaleza y responde a la demanda de mayor vegetación per cápita en ciudades en proceso de densificación. ¿Podría el Bosco Verticale ser también parte de la solución a la actual crisis sanitaria? En todo el mundo, estamos reemplazando el terreno natural por superficies de hormigón e infraestructuras construidas, y como resultado, los seres humanos se están desconectando cada vez más de la naturaleza […] El Bosco Verticale es un gran ejemplo de ciencia aplicada al abrazar la naturaleza. Al servir de hogar para seres humanos, aves, mariposas y diversas otras especies, contribuye a un nivel sin precedentes de biodiversidad urbana con beneficios inmediatos para la salud humana. En el Bosco Verticale, la vida humana y los ecosistemas naturales coexisten, una relación simbiótica que promueve la conciencia ecológica y proporciona beneficios para la salud a lo largo de la vida. Las ciudades del futuro deberían continuar por este camino para garantizar una relación sana y pacífica con el mundo natural al que pertenecemos.

El bosque está dentro del edificio, en lugar de que el edificio esté dentro del bosque. Una vez más, la historia no se trata solo de la convivencia humana con las plantas, sino de la convivencia con los insectos, incluso dentro de los insectos. El edificio fomenta la proliferación de enjambres de insectos. En 2014, se introdujeron unas 1200 mariquitas en las terrazas del Bosco Verticale para combatir los pulgones que se alimentaban felizmente de las hojas. Pero las mariquitas se reprodujeron mucho más rápido de lo esperado, y durante unas semanas el edificio se vio invadido por estos huéspedes. En cierto sentido, el edificio fue rehecho por los insectos. Los insectos definieron el espacio. Los seres humanos se convirtieron en los huéspedes, visitantes temporales del complejo ecosistema de plantas, aves, insectos y mascotas. Los insectos y su incontrolabilidad completaron el edificio. El diseño centrado en el ser humano suena bien, pero ha sido terrible para los seres humanos, otras especies y el planeta en general. Los humanos no son una sola entidad, sino una colaboración transespecífica infinitamente compleja y en constante evolución. El ser humano es poco más que un saco de bacterias, bacterias que han existido durante miles de millones de años, mientras que el ser humano mismo es una llegada muy reciente a esta Tierra y puede que ya se esté marchando. No somos nada sin todos estos extranjeros. Vivimos en ellos más de lo que ellos viven en nosotros», así lo expresa Beatriz Colomina, profesora de Historia de la Arquitectura en la Universidad de Princeton, en su contribución al libro.

La fuerza del Bosco Verticale reside en sus diferentes niveles de significado.

Por Simone Marchetti, Sofia Paoli, Luis Pimentel y Livia Shamir

En primer lugar, está su dimensión filosófica, que considera la interacción entre la humanidad y otras especies, promoviendo la empatía y la comprensión entre especies. En segundo lugar, está su dimensión técnica, que aborda la complejidad de un edificio cuyas superficies albergan plantas y árboles, y la consiguiente necesidad de adaptar la ingeniería de la edificación a sus necesidades específicas; y en tercer lugar, está la concepción del Bosco Verticale como un dispositivo capaz de ofrecer múltiples beneficios gracias a las propiedades específicas de sus diferentes componentes, árboles y arbustos, y sus procesos naturales: la eliminación de partículas, el almacenamiento de carbono, la mejora del microclima mediante la evapotranspiración y la reducción del consumo energético para refrigeración durante el verano, gracias al sombreado natural de su follaje. Desde su concepción inicial, el Bosco Verticale ha encarnado el poder de la transescalabilidad, la posibilidad de reproducirse como parte de un sistema multiescalar, similar a un árbol en un bosque o a un bosque en un ecosistema.

Durante el periodo de diez años, de 2014 a 2024, el Bosco Verticale se ha convertido en el catalizador del desarrollo de un nuevo paradigma de pensamiento, basado en la comprensión global de la interacción ecológica de los bosques urbanos y otras soluciones basadas en la naturaleza con el entorno urbano, junto con cuestiones más amplias relacionadas con la descarbonización, el reciclaje y la regeneración de los procesos en el sector de la construcción.

Por lo tanto, el Bosco Verticale puede concebirse, psicoanalíticamente, como un objeto transicional, es decir, un objeto que crea «transiciones» entre lugares que casi siempre se han concebido como separados y, por lo general, opuestos: dentro-fuera, interno-externo, arriba-abajo (y también individual-colectivo, si consideramos que el verde es una propiedad privada y costosa que también puede ser disfrutada por la comunidad). […] El proyecto Bosco Verticale parece contener varios de los elementos esenciales de un enfoque ético-estético del bienestar psicológico», escribe el psiquiatra y psicoanalista Vittorio Lingiardi en el libro.

LAS RAMAS

La parte final del libro, las «ramas», está dedicada al trabajo de investigación y diseño realizado en todo el mundo por el estudio Stefano Boeri Architetti a partir de la experiencia de Bosco Verticale. Esta se ha diversificado en diversas tipologías formales y funcionales, dando lugar a proyectos que, si bien diferentes, están unidos por la gran prioridad de integrar la naturaleza viva en la arquitectura. Estos incluyen el primer Bosco Verticale para viviendas sociales en Eindhoven, la propuesta para un nuevo Estadio Bosco en Milán, experimentos con técnicas de rehabilitación en Bélgica e Italia y, finalmente, las experiencias de baja densidad en Milán, Amberes, Treviso y Bari. Se presta especial atención a la integración con la naturaleza viva en los proyectos sanitarios, entre ellos el Centro de Rehabilitación de Shenzhen en China, caracterizado por terrazas verdes alternadas, y el nuevo Hospital Policlínico de Milán (Boeri Studio), cuyo tejado albergará un jardín colgante.

Alrededor de 6.000 m² dedicados a la rehabilitación de pacientes. A escala urbana, la Città Foresta propone una nueva visión para las metrópolis del futuro.

En su contribución al inicio de la sección dedicada a las “ramas”, el empresario, ecologista y escritor estadounidense Paul Hawken escribe: “Después de diez años, el Bosco Verticale sigue siendo una celebración del diseño y la arquitectura que imagina una forma diferente de vida urbana, una invitación a integrar el mundo natural en nuestros espacios urbanos. Creo que recordaremos el Bosco Verticale como una especie de especie urbana pionera, un término ecológico que describe cómo nuevos organismos resilientes pueden poblar áreas degradadas y perturbadas. El Bosco Verticale es como un árbol que emerge de la tierra deshidratada, un visitante inesperado en un paisaje de matorrales y juncias donde nunca antes se había visto un árbol así. […] Boeri sitúa la vida en el centro de su obra. La naturaleza y la humanidad están formadas por redes de relaciones exquisitamente complejas, sin las cuales los bosques, las tierras, los océanos, las sociedades, los países y las culturas perecen”. Durante milenios, las ciudades se han distanciado de la naturaleza. Los muros se están derrumbando. Ahora existen variantes de bosques verticales en todo el mundo. La regeneración es una ética de diseño no extractiva, un imperativo de la civilización para crear más vida. Cuando devolvemos la vida a la ciudad, devolvemos la vida a la gente.

En la parte final del libro, los socios del estudio Stefano Boeri Architetti, Francesca Cesa Bianchi, Pietro Chiodi y Marco Giorgio, escriben lo siguiente:

“Para nosotros, el Bosco Verticale fue una gran “escuela”. Fue el primer prototipo de una nueva tipología arquitectónica que combina naturaleza y arquitectura, trabajando con materiales vivos. Brindó la oportunidad inicial de experimentar y probar diferentes soluciones tecnológicas y de diseño en un solo proyecto, que siguen siendo los principios fundamentales que subyacen al diseño de bosques verticales. Durante los últimos diez años, a partir de la aplicación de estos principios, hemos tenido la oportunidad de reflexionar sobre cómo combinar los beneficios ambientales del Bosco Verticale con una amplia gama de condiciones locales, contextos sociales específicos y diferentes limitaciones económicas. Desde esta perspectiva, uno de nuestros proyectos más destacados es el Bosque Vertical Trudo, el primer bosque vertical construido considerando viviendas sociales con alquiler controlado para residentes de bajos ingresos. Ubicado en Eindhoven, en terrenos que anteriormente pertenecían a la empresa Philips, este proyecto forma parte importante de una de las experiencias de reurbanización urbana más fascinantes de Europa. Francesca Cesa Bianchi.

En nuestro sector, su impacto fue revolucionario casi de inmediato: abrimos un estudio en Shanghái, China, donde llevamos a cabo varios proyectos de forestación urbana, incluyendo la creación de bosques verticales en Huanggang, Shenzhen y Nanjing, este último el más alto de su tipo en el mundo. Gracias a nuestro trabajo, hemos logrado crear algo inexistente, algo claramente «nuestro». En los últimos diez años, hemos acumulado una considerable experiencia gracias a la colaboración con numerosos expertos en diversos contextos, lo que nos ha permitido mejorar el sistema en su conjunto y aprender unos de otros mediante intercambios recíprocos. Con cada nueva oportunidad, hemos perfeccionado los detalles, descubierto nuevos métodos de gestión y explorado diferentes técnicas de construcción. Trabajar en diferentes contextos sociales, ambientales y políticos ha añadido una dimensión emocionante al reto de construir bosques verticales en todo el mundo. Pietro Chiodi.

El denominador común en todo proyecto de bosque vertical es la vegetación, que crea un «diafragma multisensorial» que filtra la relación entre la intimidad de las casas y la naturaleza pública inherente a cada ejemplo de arquitectura construida. Los árboles que dan vida a las fachadas crean una experiencia única tanto para quienes contemplan la arquitectura desde el exterior como, sobre todo, para quienes viven en el interior. Como resultado, se crea una relación nueva, inusual y completamente original con los elementos vegetales. Las ramas, el follaje, las hojas y todos los organismos que encuentran su hábitat ideal entre el follaje de los árboles se convierten en protagonistas de la vida cotidiana de sus habitantes. El Bosco Verticale en Porta Nuova de Milán fue el precursor de una larga y compleja trayectoria de investigación en diseño que llevó a Stefano Boeri Architetti a desarrollar soluciones técnicas y compositivas en todo el mundo. Estas soluciones han permitido al estudio combinar los desafíos tecnológicos con reflexiones sobre la contextualización ambiental y los estilos de vida emergentes”, Marco Giorgio.

El Bosco Verticale, un icono pop multipremiado

Las últimas páginas del libro de Alberto Berruto, Maria Lucrezia De Marco y Guoying Jiang están dedicadas íntegramente al Bosco Verticale como icono del imaginario popular.

Tan solo un año después de su construcción, en 2015, el Bosco Verticale fue elegido entre 800 rascacielos internacionales, ganadores tanto del Premio Internacional de Rascacielos, promovido por el Deutsches Architekturmuseum (DAM) y la Ciudad de Fráncfort, como del título de Mejor Edificio Alto del Mundo otorgado por el Consejo de Edificios Altos y Hábitat Urbano (CTBUH), otorgado en el Instituto Tecnológico de Illinois en Chicago. Desde entonces, la imagen del Bosco Verticale ha recorrido un doble camino, tanto en el imaginario colectivo como en el reconocimiento institucional. Ha aparecido en la reconocida serie de la BBC Planet Earth II, narrada por Sir David Attenborough, como ejemplo de soluciones de vivienda innovadoras que abordan los desafíos del clima urbano; ha aparecido en anuncios del coche eléctrico Fiat 500 con el telón de fondo de una ciudad del futuro, protagonizado por Leonardo Di Caprio; y protagonizó el episodio de la serie de Netflix The Future, dedicado a los rascacielos sostenibles y las formas de vida del futuro.

El Bosco Verticale se ha convertido así en un importante intérprete del progreso arquitectónico y urbano que avanza hacia la integración con el entorno natural. Sin embargo, la imagen, reinterpretada de diversas maneras y con diversas técnicas por marcas como Gallo o LEGO, la ha transformado en un icono cultural popular, ganándose un lugar en programas de televisión como ¿Quién quiere ser millonario? o L’Eredità, en discos y canciones como Bosco Verticale del rapero Nasty K y en medios de entretenimiento como La Settimana Enigmistica o juegos como Taboo. Al mismo tiempo, la imagen de Bosco Verticale ha recorrido un camino paralelo y virtuoso dentro de instituciones nacionales e internacionales como modelo de arquitectura verde y una nueva forma de concebir la arquitectura en relación con la naturaleza viva.

El Informe Mundial de Ciudades 2022 de ONU Hábitat lo incluye en el capítulo «Soluciones basadas en la naturaleza y características ambientales», mientras que el Manual de Soluciones Basadas en la Naturaleza, desarrollado como parte del proyecto ThinkNature, financiado por el programa de investigación e innovación Horizonte 2020 de la Unión Europea, lo incluyó en su portada. La ONU, en sus 17 Objetivos de Desarrollo Sostenible, creados con el fin de promover la paz y la prosperidad para las personas y el planeta, combatir el cambio climático y trabajar para preservar los océanos y los bosques, eligió al Bosco Verticale como imagen principal del undécimo objetivo: «Lograr que las ciudades y los asentamientos humanos sean inclusivos, seguros, resilientes y sostenibles».

Tras los dos importantes premios, el Bosco Verticale fue seleccionado entre los veinte ganadores del prestigioso Premio Internacional a la Excelencia 2018 del Royal Institute of British Architects (RIBA), además de recibir el Premio a la Excelencia del Council on Tall Buildings and Urban Habitat (CTBUH) en 2024 como finalista en la categoría del Premio a los 10 Años, reafirmando su importancia en el panorama arquitectónico después de una década.

Las últimas líneas del libro dicen: «El Bosco Verticale, específicamente, no tiene derechos de autor propios, para que un número creciente de edificios verdes pueda formar parte del paisaje urbano y para que las ciudades puedan transformar las superficies minerales en verdes, tanto horizontal como verticalmente». El Bosque Vertical es simplemente una forma de reforestar nuestras ciudades. Sustituir las plazas de aparcamiento por hileras de árboles, crear césped en azoteas, rodear las ciudades con bosques orbitales y cruzarlas con corredores verdes son desafíos que debemos afrontar colectivamente y que no debemos posponer. La silvicultura urbana no es una opción: es la opción más eficaz, conveniente e inclusiva para contrarrestar los efectos y las causas profundas del cambio climático.

Leé la nota original en inglés > https://arqa.com/en/architecture/vertical-forest-bosco-verticale-in-milan.html