Poder Femenino en la Arquitectura

Alice Constance Austin mostrando un modelo de casa a los colonos de Llano del Río, 1 de mayo de 1917 (Colección de Yale de Americana Occidental, Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros de Beinecke).

A pesar de los sustantivos cambios que supuso el inicio del sXX para las mujeres, al menos en el ámbito institucional, la conciencia colectiva las seguía percibiendo como dadas nada más que a ciertas tareas, relegadas, en su mayoría, al ámbito privado de la vida doméstica. Si bien podías llegar a conseguir un diploma universitario, seguía siendo difícil encontrar trabajo como mujer en arquitectura.

Amanda Levete | El Museo de Arte, Arquitectura y Tecnología, diseñado por la arquitecta británica Amanda Levete, se encuentra a orillas del río Tajo en Lisboa. El edificio se eleva orgánicamente del paseo marítimo como una ola, la fachada está adornada con tejas cerámicas ligeramente desplazadas y el techo está diseñado como un balcón con vistas a la ciudad. La galardonada arquitecta tiene una oficina en Londres.

Los prejuicios generalizados, como que las mujeres no podían manejar las finanzas y no podrían supervisar a los trabajadores en una obra de construcción, llevaron a las arquitectas a recurrir a estrategias con las que se adaptaron o intentaron renegociar los conceptos sociales de género. Esta situación siguió siendo dominante durante todo el siglo XX y en parte todavía lo es hoy.

Alison Brooks | La instalación curva «The Smile» de la arquitecta británica Alison Brook tenía 3,5 metros de alto, 4,5 metros de ancho y 34 metros de largo. Ella diseñó este túnel volador como un pabellón para la London Design Week 2016. Un hito que rápidamente se convirtió en un atractivo para la multitud. Brooks ganó tres veces el premio «Architect Oscar» RIBA.

Prejuicio: las mujeres no son adecuadas para la profesión de arquitectas

¿Algo ha cambiado? Algunas cuestiones sí, pero los prejuicios más profundos arraigados en el inconsciente colectivo probablemente no. Aún así, durante más de cien años. Quienes han trabajado en el ámbito de la construcción sabrán que prejuicios como: las mujeres no pueden calcular y, por lo tanto, no pueden administrar los presupuestos; Las mujeres no pueden pensar en tres dimensiones; Las mujeres no tienen cabida en las obras de construcción, todavía se pueden oír, aunque, por suerte, mucho menos. Estos clichés fueron los que mantuvieron a las mujeres alejadas de la profesión de arquitecto durante mucho tiempo. Hoy en día las cosas están cambiando, las cifras muestran que más mujeres que hombres de primer año comienzan a estudiar arquitectura. En 2018, el 60% completó su maestría en arquitectura.

Zaha Hadid fue una de las pocas arquitectas reconocidas de la década del 2000.

La forma masculina de ver las cosas también fue formativa en el período de posguerra.

En las décadas de 1950 y 1960, período de la posguerra, trajo efectos negativos en lo que ha avances en el ámbito del lugar de la mujer suponía. Las mujeres pertenecían al ámbito doméstico. En arquitectura esto significó: retirarse a espacios con connotaciones históricamente más «femeninas» como el diseño de proyectos residenciales e instalaciones para jóvenes y niños o hacia espacios interiores. Pero algunas mujeres se abrieron camino y pudieron seguir planificar edificios públicos. Alemania es un buen ejemplo, Iris Dullin-Grund, quien diseñó la Casa de la Cultura y la Educación en Neubrandenburg en 1965, atrajo la atención en la RDA, y en las décadas de 1970 y 1980 Gertrud Schille, quien trazó los planos de los planetarios VEB Carl Zeiss-Jena para la exportación internacional. Estas excepcionales arquitectas también existieron en la RFA: a Sigrid Kressmann-Zschach en Berlín Occidental se le permitió construir edificios comerciales, Ingeborg Kuhler se hizo un nombre a más tardar en 1990 con el Museo del Trabajo y la Tecnología de Mannheim. En Argentina también sucedió esto, una excelente representante de las arquitectas fue Ítala Fulvia, autora del Panteón Subterráneo del cementerio de Chacarita, ícono de la arquitectura moderna en Argentina y latinomaérica.

Ítala: Presentación de la propuesta de urbanización del Bajo Flores en el 6° Salón Nacional de Arquitectura, 1945.  Revista de Arquitectura, Septiembre de 1945, Nº 297 > Cortesía Arq. Gonzalo Fuzs

¿Qué sucede hoy?

«Las arquitectas necesitan el apoyo de las mujeres que ya lo han logrado«, dijo Zaha Hadid cuando recibió el premio Jane Drew, un premio para arquitectas destacadas, en 2012. «Hoy en día hay más arquitectas establecidas y respetadas que nunca. Pero eso no significa que se haya vuelto fácil».

Las mujeres como propietarias de oficinas siguen siendo una excepción. El arquitecto con traje negro, gafas oscuras y casco en la cabeza, diseñando ciudades enteras, sigue siendo un hombre en el imaginario colectivo.

Fuente: Deutsche Welle

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