El edificio consta de tres cuerpos: uno principal de dos niveles dando fachada al vial de acceso rodado y dos cuerpos transversales de una planta que definen los distintos espacios libres del centro (infantil, común y deportivo). Estos dos cuerpos se integran visual y funcionalmente en el conjunto de espacios libres del parque. El cuerpo principal de dos niveles contiene en planta baja la administración y los usos comunes de todo el programa escolar y en planta primera las aulas de educación primaria.

La educación infantil está situada en el primer cuerpo transversal de planta baja y orientado a Sur. Cada aula integra un patio exterior cubierto con lamas que permiten desarrollar las clases al aire libre. El segundo cuerpo transversal incluye el gimnasio y los vestuarios que pueden ser utilizados con independencia fuera del horario escolar. Delimita al Norte con una pista polideportiva que forma parte de los equipamientos del sector.

Así pues el espacio libre de la escuela se estructura en tres ámbitos diferenciados en contacto con el eje verde del “Fondo d’en Peixo”. El patio de los más pequeños se orienta a Sur en continuidad con el parque. El patio central, bien asoleado y rodeado de porches, es el lugar común de juego y de celebraciones ocasionales. El patio situado más al Norte contiene un huerto y las pistas deportivas, en relación directa con la piscina municipal y la pista de baloncesto. El arbolado existente en el perímetro de la parcela se introduce en los patios de la escuela diluyendo los límites. La configuración del edificio pone especial énfasis en los criterios de economía constructiva y ahorro energético facilitando la gestión y el mantenimiento.

Este primer proyecto, finalizado en Septiembre de 2012, ha recibido un 1º Premio en el Concurso Internacional bianual que otorga la revista alemana Bauwelt a la ‘Primera Obra Construida-2013’.

El Centro de Día para Niños (Haus der Tagesmütter) forma parte de una estrategia global urbana que tiene por objetivo re-activar el centro de la ciudad menguante (shrinking city) de Selb en Alemania. La intervención consiste en realizar pequeñas inserciones en el tejido urbano existente, orientadas a la población joven, que desencadenen una completa reactivación de la dinámica social de la ciudad, la estrategia puesta en práctica es la de una “Acupuntura Urbana Preventiva”.

El Centro de Día para Niños (Haus der Tagesmütter) aloja un programa autogestionado por asociaciones de madres con el fin de cuidar a niños fuera del horario escolar, para ayudar a conciliar la vida laboral y familiar. El sistema propuesto se caracteriza por la flexibilidad del sistema que consiste en organizar el proyecto en bandas programáticas especializadas, que funcionan por adición. Con ellas se rellena el vacío existente entre los edificios completando así el frente urbano de las manzanas incompletas. El proyecto resuelve cubiertas y fachadas con un mismo material en el sentido longitudinal de las bandas. La escala y el color de estas piezas se adaptan a la escala doméstica y al uso del edificio, integrándose en el paisaje urbano bávaro. La especialización programática y espacial de cada banda es asimilada en el interior con diversos materiales específicos y con colores, creando un código que asocia color, uso, temporalidad de acción, acondicionamiento acústico y demanda energética.

Sobre los autores
Frederic Perers (Barcelona, 1974) y Jordi Tamayo (Barcelona, 1972), autores del nuevo interiorismo de Multiplastic, desplegaron un proyecto que recobra el carácter industrial del local original, visible sobre todo en el techo envigado y en las columnas de hierro. La creación de un contenedor neutro ayuda a diferenciar el producto industrial del doméstico, y la iluminación genera una atmósfera que actualiza la presencia del azul corporativo de la empresa. Finalmente, el interiorismo también ha previsto la redefinición del límite entre el espacio comercial y el espacio almacén, y de la relación de la tienda con la calle, con una percepción más diáfana en ambos sentidos: de la calle en el interior y al revés. Multiplastic ha sido incluido en la Barcelona Design Tour por el BCD.

Perers y Tamayo se conocieron en 1997 trabajando en el estudio de Antoni Arola. Perers es diseñador de interiores, autor de proyectos como Splash Laundromat, el Museo de Tortosa y el Espai Ermengol. Tamayo es diseñador industrial e interiorista, ha trabajado para empresas como Valira, Rabasa y Ofita, y es autor de New Oven.

El vínculo entre el edificio propuesto y su entorno se articula mediante un patio central abierto por sus medianas: el “patio”, trae consigo parte de esa concurrencia cotidiana. La propuesta de una plaza/patio de acceso al conjunto como continuidad del espacio público exterior acentúa esta relación y carga de significado este lugar: es el público masivo quien hace de este patio un “lugar”. La plaza, concebida como un lugar de encuentro, un espacio público abierto y lúdico, se establece a sí misma, como un nuevo punto de referencia en la vida cultural de la ciudad.

El nuevo polo de actividades culturales y educativas se plantea como un frente urbano, en un entorno de tipo residencial, con preexistencias ocasionales de fachadas italianizantes en convivencia con algunos “contenedores” de equipamiento. El concepto de fachada urbana de antaño con esa arquitectura tipo telón de más de seis metros de altura que se encuentra en el sector, es interrumpida por construcciones más bajas, producto de obras recientes. En lo que respecta al proyecto, una parte de esta fachada debe conservarse por haber sido declarada de interés patrimonial, pero otra parte existente se sugiere conservar, ya sea tanto por su valor económico-práctico-constructivo, como por su valor urbano de patrimonio “doméstico”, el cual dialoga con otras preexistencias adyacentes.

El proyecto se ha estructurado de modo tal que las actividades y funciones culturales se desarrollen en dos núcleos, el edificio del Mercado y el Auditorio. En tanto que las educativas se prevén en otro que considera la conexión directa con el futuro edificio que alojará al Instituto Superior y a la UADER. La propuesta está orientada por el interés principal de cualificar la expansión e integrar el patio central resultante, aprovechando el perímetro de la manzana para ubicar los accesos de servicio específicos de cada área, y los ingresos masivos principales sobre las medianas de calles Sarmiento y Serrano. Este último además, unifica los espacios de espera de los núcleos más convocantes, cualificándolos y resolviendo fácilmente el control de acceso y cierre.

Una etapabilidad factible sería construir el núcleo que resuelve las áreas de Auditorio, Museo y Cafetería, reubicar el actual museo regional, para luego dar lugar a las tareas de refuncionalización y refacción del Edificio del Mercado, el cual resolverá las áreas de Dirección de Cultura, ONG y Salón Multipropósito. Resueltos estos espacios, la Escuela de Música, Danza y Teatro podría hacer uso de las instalaciones terminadas mientras se da comienzo a la ejecución del edificio proyectado para esos fines. Sin embargo, por las características y emplazamiento de cada área, el proyecto permite abordar cada una de las obras por separado, en donde ninguna es condicionada por las demás y pueden realizarse en cualquier orden.

Cada uno de ellos cuenta con un acceso propio. El ambulatorio, al norte, en planta baja; urgencias, a poniente, en planta -1. El edificio dispone de unidad de día, unidad de salud mental, servicio de medicina física y de rehabilitación, medios complementarios de diagnósticos y de cirugía ambulatoria y 60 camas de hospitalización. El hospital, de cuatro plantas, es un rectángulo conformado a partir de una retícula de volúmenes autónomos, interconectados por medio de un eje longitudinal. Los espacios intersticiales entre los volúmenes crean dos tipos de patios: cerrados en el interior y abiertos hacia el exterior.

El proyecto se ideó partiendo de una intención: cambiar la fría relación de los hospitales con los pacientes. Se pretendía crear un espacio más cercano, más acogedor, más humanizado que, además, se relacionara con el entorno natural que lo rodea desdibujando los límites interior-exterior. El lugar en que se ubica lo merecía y los pacientes debían disfrutarlo. En el diseño tuvo también vital importancia de su funcionalidad y eficiencia.

El desafío fue desentrañar estas tensiones de manera tal que convivan y no se presenten como limitaciones en pos de la calidad del resultado arquitectónico. El edificio se desarrolla en un angosto lote con orientación este oeste, linda al sur con un edificio de viviendas de 14 pisos y al norte con un edificio catalogado de valor patrimonial. A partir de esta particularidad se fuerzan las orientaciones y vistas hacia este espacio aéreo aprovechando las visuales hacia el río y la orientación norte. Para lograrlo se proyecto un patio o retiro que cumpla con las solicitaciones reglamentarias, definiendo retiros alturas, escalonamientos y variaciones en las plantas.

Con el objetivo de causar el mínimo impacto visual, el edificio ha sido concebido como parte del paisaje, implantado a lo largo de la carretera y en la cota más baja. De esta manera funciona como un terraplén que se sitúa en los límites del nudo y sirve simultáneamente de barrera acústica. Las cubiertas verdes, que contribuyen al control climático del edificio, se integran en el paisaje verde de los campos de cultivo. La organización de los edificios alrededor de un patio común, contribuye también a la protección acústica del lugar.

Por un lado, el complejo aprovecha la topografía como una forma para minimizar el ruido y el consumo de energía y para concentrar los accesos. Por otro lado, el lenguaje arquitectónico, de gran claridad y simplicidad formal, suaviza el impacto de los edificios en el paisaje y estabiliza un entorno muy complejo y heterogéneo. El complejo de edificios en la entrada oeste del túnel Himmelreich em Hausmannstaetten establece una diálogo consistente con el paisaje que lo rodea. A pesar de la gran dimensión de la estructura, la implantación continua a lo largo de la entrada al túnel minimizando el impacto visual e integrándose con el paisaje.

Las cubiertas ajardinadas acompañan la línea de la carretera a la misma cota de los terraplenes existentes en el solar y de los terrenos vecinos. Hechos para permitir la construcción del túnel, estos terraplenes han sido solo parcialmente adaptados y, en combinación con las cubiertas, forman la nueva topografía del terreno. Así, la vista desde la carretera da la impresión de ser un paisaje continuo, pasando sobre las cubiertas verdes del complejo hacia la cuenca de Graz y sus campos de cultivo.

El complejo se caracteriza por un lenguaje arquitectónico de gran claridad y pragmatismo. El objetivo era estabilizar el área envolvente, dominada por crecimientos suburbanos de casas aisladas e instalaciones comerciales. La simplicidad y discreción del complejo contrastan así con la heterogeneidad del entorno y ayudan a controlar el impacto de las nuevas construcciones en el paisaje. Además de la extensa área de cubiertas y de los terraplenes ajardinados, perfectamente integrados en el verde de los campos de alrededor, todos los materiales usados son extremadamente resistentes y de larga duración. En los exteriores se ha utilizado mayoritariamente hormigón, capaz de soportar el desgaste causado por las duras condiciones climáticas de la región. Por otro lado, en los interiores se han utilizado materiales como la madera, el acero y el vidrio industrial, que definen también la apariencia más ligera de las fachadas. En áreas específicas, como el área de lavado, han sido utilizados otros materiales de extrema resistencia como el acero inoxidable, resistente a la corrosión causada por el vapor de agua.

Dos superficies paralelas construyen el espacio otrora vacío sin sobrecargarlo: una forma el suelo y la otra la cubierta. El suelo se construye como una capa superficial de la propia tierra, se pliega sutilmente sobre sí mismo para adaptarse a los pequeños desniveles y facilitar el acceso a los edificios vecinos. Es duro, pero a la vez conserva parte de su naturaleza, orgánica, que se materializa en plantas, tierra y agua.

La cubierta, el límite que nos separa del cielo, una lámina continua que casi no llega a tocar los edificios de su alrededor, dando lugar a grandes lucernarios y generando un enigmático juego de reflejos. Una capa orgánica, cubierta de grava, que acoge los límites de un jardín secreto.

El espacio es el fluido gaseoso que se mueve entre estos dos límites.

El espacio interior, es abierto, flexible, múltiple y complejo, a la vez que luminoso. Sus límites verticales son las fachadas ya existentes, su única tectonicidad se expresa en la topografía del suelo. El resto son luz, reflejos, y el diálogo, casi sin tocarse, entre techo y paredes.

La precisión del hierro, en manos de los artesanos locales, da forma a esta historia.

Josep Lluís Mateo

En este contexto, VerdesAires, una de las empresas pioneras en la Ciudad de Buenos Aires, propone una solución de fácil aplicación tanto para edificios nuevos o ya existentes, ya que se instala sobre la terraza o cubierta de poca pendiente sin necesidad de realizar ninguna obra de drenaje ni aislación hidrófuga. Además, está desarrollado y realizado íntegramente con materiales reciclados y sustentables. Los beneficios de la solución de VerdesAires son múltiples y se destacan como los cinco principales: mayor rendimiento térmico de los edificios porque reduce hasta un 30% en la factura de electricidad en verano. Así mismo, genera una solución para el problema de las inundaciones urbanas, ya que retiene y ralentiza el escurrimiento de las aguas de lluvia en las terrazas. Otro de los beneficios es que funciona como parasol biológico y protege las membranas generándoles mayor vida útil. En el caso de las empresas, esta acción puede estar enmarcada dentro de sus políticas vinculadas con las cuestiones ambientales y suma puntaje para la certificación LEED. En quinto lugar, colabora con la calidad paisajística, devolviéndole a la ciudad los espacios verdes perdidos y de esta manera mejorando la calidad de aire.

Rubén Schrott, director de VerdesAires, concluye sobre la visión de la empresa: “La reciente Ley de Terrazas verdes en la Ciudad de Buenos Aires reafirma la visión emprendida desde la fundación de nuestra empresa, que es recrear un ecosistema donde a partir de lo construido, nos permita generar una mejor calidad de vida y de ambiente urbano para todos los habitantes de las ciudades”.

Más información > www.verdesaires.com.ar

El material elaborado en forma conjunta con la Unidad Ejecutora de Proyectos Especiales (UEPE) de la Municipalidad de Posadas puede visualizarse aquí .

Más información > http://www.igc.org.ar/