11.10.2017

Portonaccio, campo histórico del Ager Romanus

El interior de un dúplex se encuentra en este contexto, en un edificio recientemente erigido. Aquí, el carácter, el poder y la determinación prevalecen, opuestos a la ligereza y ductilidad de una vida en evolución: la de un joven de menos de treinta años de edad. Aquí, había una antigua fábrica de hielo.

Ruinas de tumbas importantes. Estación de ferrocarril después.
Las imágenes ardientes de Pasolini y el ferviente desarrollo urbano.
Edificios populares. Densidad de población.
Área integrada en la ciudad de Roma, ahora más que nunca.

La conexión es el foco: un panel continuo y equipado en hierro fundido y madera, pensado como doble pared, se ramifica en tres ejes espaciales para espesar la consistencia de uno de los componentes principales del edificio. El valor se confiere a la estructura a través de paneles adicionales que se funden, se aflojan, se agrupan, se vuelven a abrir y, por último, se extienden; sincrónicos, invertidos, alternos, encarnan, desvelan y reúnen la intimidad de esta casa: los paneles son diáfanos para ver, vislumbrar, ocultar, descubrir: un armario, una entrada, un vestíbulo, una cocina grande, una estantería.

La persona que habita estos espacios es un joven formado, con una vida en evolución, el ser humano desea revelarse, pero también esconderse y sentirse protegido. Es un hogar en equilibrio entre seguridad y aventura.

Todo es posible aquí y ahora: por esta razón, es un interior desnudo, material donde el elemento primario es el límite, destinado a delimitar un límite o una esquina. Hierro bruto, hierro duro y madera noble y dúctil se compensan entre sí en el carácter a través de todos los espacios; atribuyen los destinos recíprocos entre sí en una partitura rítmica y en un diálogo en sincronía, revelando su esencia. Y como una partitura musical minimalista, la aparente serialidad hace unicidad e irrepetibilidad de un solo detalle, aunque en cambios mínimos.

La esquina, pensada como vínculo, se destaca en un dibujo que nunca es marginal, sino vivo, designado y revivido. Como en la escala: los dos cubos de material pesado, a la salida ya la llegada -madera en el suelo y hierro en la losa- la disposición lineal de las bandas en voladizo en el centro es en cambio luz. Existen dos puntos de vista diferentes: la estructura de hierro esqueleto vista desde abajo, mientras que desde la parte superior, todo el cuerpo es en madera y hierro, en su totalidad. Un recordatorio constante de las tres dimensiones, centrado en los bordes de la esquina, enrarecido por los espejos pero, al mismo tiempo, creando ilusiones ópticas inusuales. El techo de madera refleja el diseño del piso y reproduce el ritmo de la distribución del contenedor.

La sensación es la de la alienación y el re-descubrimiento del espacio, un nuevo reto al volver a la esquina, al límite -como en el fútbol- y luego reanudarlo. Una banda continua, el primer borde y luego el pasamanos, se extiende a lo largo del final de la escalera unido a la losa, configurando una protección que recuerda las cuerdas de un anillo de boxeo. En el dormitorio principal, la posición central y fija del armario divide y separa el espacio privado, creando diferentes funciones: en parte camino y contenedor, y en parte cabecera y servidor. El suelo en roble está diseñado para traer los caminos del residente a lo largo de los paneles de hierro; las grandes ventanas enmarcadas para introyectar y luego revertir la sensación de descubrimiento y asombro inculcado por el paisaje urbano. Los espacios son fluidos, separados de modelos pre-construidos o anticuados. Expedientes que acompañan la vida de un hombre que vive en la edad moderna.

Visitá el texto original en inglés > http://bit.ly/2gvoPmp

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