17.10.2018

15 Clerkenwell Close

En la actualidad, Clerkenwell Close se compone principalmente de fachadas de ladrillo de mediados de finales del siglo XX, un pseudo pastiche que no pueden decir exactamente a qué período o lenguaje arquitectónico representan.

15 Clerkenwell Close reemplaza una de ellas y tiene como objetivo, de alguna manera, conectar y representar mejor el pasado con una comprensión contextual más amplia que la imitación profunda de la piel, en un principio contemporánea pero que nos recuerda la casi totalmente desaparecida C11th de piedra caliza de la abadía de Norman.

Fundada por el barón Jordan Briset para las monjas agustinas tras la conquista, el conjunto fue ampliado y remodelado hasta que la revolución protestante del siglo XVI provocó su disolución. Precipitando una erosión gradual del enclave que al principio se apropió como un palacio para el duque de Newcastle y luego se subdividió en grandes casas para los barones protestantes después de la decapitación del hijo del duque, luego la revolución republicana volvió a despejar para dar paso a la Oliver Cromwell’s London House. Después de la muerte de Cromwell, la restauración de la monarquía hizo que su casa fuera reemplazada por una subdivisión adicional en propiedades más pequeñas de alquiler que, por la expansión de la C19th y la inmigración masiva, albergaron brevemente a Marx y a Lenin. El último área de la abadía, sus comedores utilizados de manera ignominiosa como sala de exhibición de muebles antes de un incendio y la década de 1970 dejaron solo como recuerdo algunas piedras y el trazado de la carretera. Ya sea la invasión de los normandos, el asesinato de Wat Tyler y su revuelta campesina, el protestantismo, el republicanismo, las imprentas que y a los negocios de libros y periódicos que más tarde atrajeron a Marx, Engels y Lenin, Clerkenwell ha tenido una historia de radicalismo fuera de las puertas de la ciudad, cambiando los tiempos y cambiando físicamente con ellos.

Construir nuevamente dentro de este contexto tiene que plantear más preguntas que solo cómo “encajar” con los pastiches de fachada de los años 70 y 80. Los enlaces gruesos de medio ladrillo y las proporciones de sólidos a vacíos ya revelan una falta de comprensión de las proporciones y de detalles del período. El hecho de que oculten las planchas del piso de la oficina y los pisos celulares de los planos profundos y poco iluminados aumenta la falsa afirmación de respetar el contexto y la adaptación. ¿No deberíamos cuestionarnos si la arquitectura en la forma de composición de fachada para tales propósitos es ser el futuro de nuestro patrimonio arquitectónico y, a su vez, nuestro desarrollo cultural más amplio? Estaríamos algo perplejos si la música, las artes visuales o incluso las ciencias limitaran sus perspectivas e innovaciones a un criterio de adaptación. Tal vez, entonces, ¿esto es más una cuestión de si los arquitectos que siguieron a varias generaciones en el arte de dominar el juego de la fachada bidimensional han perdido su aprendizaje sobre los materiales que al principio definieron esas composiciones? ¿Las propiedades estructurales y texturales innatas, las posibilidades poéticas de su composición arquitectónica y simbólica? Los normandos trajeron con ellos el uso de piedra caliza fresca de la cantera, ya que se mantuvo lo suficientemente suave como para tallarla y afinarla antes de calcificarla para hacer fortificaciones más fuertes. Las paredes de ladrillo macizo se convirtieron predominantes en la construcción doméstica y estándar hasta principios del siglo XX. La llegada de marcos de acero y concreto y, posiblemente, para mejorar la intemperie, el fuego y la integridad estructural permitieron que la “fachada” y la “estructura” se convirtieran en ideas que podrían y permanecerían separadas. Potencialmente dejando generaciones de arquitectos sin ese conocimiento, las habilidades y, a su vez, posibilidades poéticas de unificar a ambos. Ya sea madera, piedra, metal, vidrio, plástico o grafeno, estos tienen propiedades intrínsecas estructurales, texturales / táctiles y, en el caso de los pseudo ladrillos de enganche, aunque quizás al principio se juzguen erróneamente, tienen potencial para el ingenio y el humor, así como para la conveniencia. Comprender su naturaleza nos permite usarlos literalmente o subvertirlos y jugar con ellos por su significado simbólico e ingenio.

En Clerkenwell, los materiales de acabado propio, como piedra y latón, columnas talladas y caídas, claustros revelados, pisos de mosaico de guijarros y mangos de conchas de vieira, expresan al principio una reutilización de las tecnologías de carga para definir la arquitectura y aluden a una arqueología social / histórica local. Con elementos a nivel de la calle y táctiles que incluyen manijas de concha de vieira y capiteles iónicos, tal vez nos recuerden crípticamente que el St. James adyacente, como el Santiago de Compestela español, y todos nosotros tenemos nuestras bases en un antecesor. En Clerkenwell, la capilla de Santa María dentro de la abadía desaparecida, en España, en el templo romano de Venus, en la que los peregrinos paganos dejarían conchas de vieira para simbolizar su nacimiento.

El edificio aloja 8 apartamentos y dos pisos de planta abierta y espacio de oficina de doble altura que se asientan dentro de las placas de piso sin columnas que permiten futuros cambios de uso y diseños mediante la eliminación del mobiliario interno de roble que define sus espacios adyacentes. Anteriormente, la tierra al sur descuidada se ha diseñado para servir a los ocupantes y vecinos y se ha incorporado en la narrativa de la abadía que conserva nuevos mosaicos de guijarros y otras piedras medievales parcialmente esculpidas. Un techo biodiverso proporciona dos colmenas, nidos de aves y un hábitat para invertebrados. Cuatro árboles maduros se utilizan para absorber el 90% de la precipitación anual promedio y, por lo tanto, evitar los tanques de atenuación de agua de lluvia y la excavación de sótanos. Una chimenea solar acristalada se coloca en la parte superior de la escalera y eleva el núcleo con un saliente acristalado abierto a prueba de lluvias para permitir la ventilación natural del humo y, por lo tanto, evitar equipos mecánicos, una mayor huella de carbono y costos de funcionamiento / mantenimiento. El uso de piedra como superestructura reduce el carbono incorporado de la superestructura en general en un 90% en comparación con los marcos de acero u hormigón. Razón suficiente para promover la reutilización de la piedra para tales propósitos. Los puentes térmicos se superan desconectando la estructura de la envoltura térmica y utilizando una barra de nylon sólido de 40 mm. Esto también ayuda a una mejor impermeabilización permitiendo que un muro cortina continuo se corra internamente sin intentar impermeabilizar toda la abertura de la ventana dentro de la estructura de piedra. No se utilizan varillas tensoras o subestructuras de acero inoxidable, solo lechada y gravedad. Los problemas de colapso progresivo se superan aumentando el refuerzo en el borde de la losa. Como el edificio tiene menos de 21 m de altura, solo se necesita una integridad estructural de una hora, que en el caso de la piedra en realidad se relaciona con su capacidad para lidiar con el choque térmico de la descarga de agua fría por parte de los bomberos cuando ya ha estado expuesto a las llamas. Se pueden utilizar más de 21 m de piedra de lava para lograr 2 horas de integridad estructural. El costo general de la construcción puede reducirse en aproximadamente un 25%, ya que los materiales, los intercambios y el tiempo utilizado para el agua, los marcos ignífugos y revestidos se eliminan, mientras que el costo de la superestructura en piedra es del 25% del acero o el concreto. Un sistema de ensamblaje prefabricado fuera del sitio, más ecológico anclado a través del diseño que las ambiciones pasadas. Además de su estética, todas buenas razones para usar piedra siempre que sea posible.

Visitá la nota original en inglés > http://arqa.com/en/architecture/15-clerkenwell-close.html

Para poder subir obras es necesario acceder con una cuenta ARQA

Para poder solicitar la creación de un grupo es necesario acceder con una cuenta ARQA

Para poder guardar en favoritos es necesario acceder con una cuenta ARQA

Para poder valorar obras es necesario acceder con una cuenta ARQA

Para poder agregar a este usuario a tu red de contactos es necesario que acceder con una cuenta ARQA

Para poder enviarle un mensaje a este usuario es necesario que acceder con una cuenta ARQA

Ir a la barra de herramientas